是枝裕和的转型之作《第三度嫌疑人》就要在三月底上映了，我们这些爱他爱到买他的书买印有他说的话的包包的人，终于也有机会买一张他的电影票。除了可以第一次在大银幕上看是枝裕和之外，《第三度嫌疑人》颜值与演技齐飞的卡司阵容也令人振奋：整个事件的关键人物被害者女儿咲江的扮演者广濑铃，和飙戏有理的嫌疑人和律师，役所广司和福山雅治，可谓寻到了舔屏人群的最大公约数。

自带汤川学教授光环的律师重盛半路接手了一个朋友的案子，这名名叫三隅的犯人有两个特征，一上来便承认自己杀了人，以及每次都会改口供。扑朔迷离的案情吸引了律师重盛，追查过程中发现了被害者的女儿咲江，她也许是所有问题的症结。没有用“揭开层层真相”之类的话，因为看完全片，也很难说清真相是什么，或许真凶本人并不重要，和《三块广告牌》一样，案件只是一种打开方式。从东野圭吾电影里走出来的福山雅治，身上也有着《如父如子》里爸爸野野宫良多的影子。

律师重盛可能是三个关键人物中最忙的一个，是枝裕和在电影中对家庭的探讨和对人性的表现，都是通过他、或另外两者与他的对手戏传达出来。一方面他要循着咲江这条线索找到真相，另一方面也想从三隅口中直接索取真相；一方面他有一个一样雅痞，三十年前同样受理过三隅的案件并网开一面判他无罪的法官老爸，另一方面有一个在亲子关系上只保持了血缘和应急关系的女儿。咲江和三隅这两条人物线，最终通过三隅写给法官老爸的一张明信片贯通起来。明信片上回忆了三隅和“自己女儿”在北海道度过的一个美好的冬天。镜头中，重盛借着旁白走进了他俩的回忆，女孩转过头来，却是咲江的脸。这一幕戏是重盛和三隅两位父亲，对自己和亲生女儿之间关系最美好的想象，他们也填补了咲江现实生活中慈父的空缺。

以《神探伽利略》中的神探“汤川学教授”走入大多数人视（xin）线（fei）的福山雅治，在此之前曾在事业的上升期淡出迷妹视线，师从植田正治学习摄影。这一神迹表明，福山雅治真的不是一般的偶像。当他挎着相机成为奥运特派摄影时，当初对他退出抱憾的人，此刻只能对他望尘莫及吧。退出之前，鲜肉时期的福山雅治，以创作型歌手的身份出道，第一首单曲是也许大家尚未出生的1990发年的《追忆的雨中》。随后他出演《同一屋檐下》等日剧暴露了他清秀又淡然的帅气外表，人气一路飙升。1995他为光野道夫导演的电影《生日礼物》担任音乐监制并包揽了主题曲《消息》的词曲演唱，也是此后不久便跑去学技能了。重回江湖是1998年，当他在与松岛菜菜子合作的《美女与野兽》出现在资源中时，庆幸2003年的我们已经长大了，并且已经学会如何欣赏一个优质的男人。《神探伽利略》之后的故事，大家都知道了。

《神探伽利略》中有一段柴崎幸与福山雅治告别，却突然被福山雅治叫住，他递给她一只首饰盒，柴崎幸将信将疑地打开，里面是一团黑色的金属……福山雅治说，它在元素周期表里是第32号，听说你的生日是3月2日，祝你生日快乐。别看它长得黑，结构可是和钻石一样的呢。说完才心满意足地和她道别了。此类理科男的浪漫投射在福山雅治的身影上，实在让人难以拒绝。从伽利略的电影版《嫌疑人X的献身》，到《独家新闻》《盛夏的方程式》，福山雅治对侦探的演绎轻车就熟，看似漫不经心的调性也无疑为他挑战复杂案件展露的智商和触碰人性时的严肃增色不少。而将他代入是枝裕和的《如父如子》，同样能不露痕迹地将人物塑造地很有渗透感，尤其是，是枝的家庭剧本就人物大于情节，两者高度契合，相互成全。不得不感叹福山雅治实在很了解自己在人生的不同阶段适合怎样的角色，每一种变化都自然得好像天赋，以一种为他累计加分的方式深入人心。

如果在搜索里输入福山雅治，也许会发现他的现实形象和不少荧幕形象有很大交集，也是种亦精英亦“淘气”的人设，完美不是追求零缺点，相反，比起太过刻意的打造和规避，他的坦诚和真性情还令他迷人的指数上升，一朝是男神，处处有加分。说到底，首先，要有对自我的多种探索和对角色的深度挖掘。且不说业界对他勤勉和毅力的口碑，单凭屹立歌坛二十多年和与年龄增长呈反比的荧幕魅力，就足以证明“饱满”是真实世界和电影世界里共同的关键字。其实，就东野圭吾系列而言，故事一方面注重推理，一方面也落脚在人心。从这一角度来说，也许很难用“转型”之类的字眼对是枝裕和的《第三次嫌疑人》下定义。

可以肯定的是，融人性、推理、家庭的这部电影，孕育了集律师、侦探、父亲三种特质于一身的重盛，这也可能是福山雅治挑战过的层次感最丰富的人物了。与三隅单独对谈的几场戏，重盛一改事务所里玩世不恭的学霸形象，树立起一份从关注胜算到追求真相的诚恳和执着。几次对谈戏场景单一，镜头简洁，仅靠两人对台词的把控和大特写下微妙的面部表情推动情节和渲染情绪。当重盛在玻璃上的倒影重叠在三隅脸庞上，朝着同一个方向久久且坚定地凝视，几乎能感觉到福山雅治倾注在律师重盛身上的情感重量。在他英俊外貌的衬托下，情不自禁要发出“帅炸了”的感慨。

屏要舔，但我们也不只看颜。